肆·光阴

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家乡有句俗话，叫“红配绿，丑得哭”。普通话念来似乎不够顺口，但在家乡的方言里却极为押韵。

从色调来说，红是极暖，绿是极冷，配在一起反差很大，故虽是俗话，倒也并非没有道理。自小耳濡目染，长大后也向来不喜欢大红大绿的搭配——觉得俗气。然这两件首饰却轻易改变了我的看法，原来大红大绿可以配出如此明艳的效果。

两件首饰都是红绿相间，正中的大红琉璃珠里隐约可见喜鹊登梅的图样。或许正是因为差异明显，红花绿叶才可以在自然界中如此醒目。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。回想蒋捷的词句不过寥寥十数字，便勾勒出了一幅色彩鲜明的图画。至此忽地恍然，红绿相配也不见得恶俗，若是使用得当，便是经典。

这两件首饰均是民国时期的饰品。一支发钗，一枚胸针，虽是分开买的，却像是定制的一套饰物似的，所以我也一直将它们放在一起。

民国的首饰韵味与明清颇为不同。总体而言，民国的首饰工艺相比明清有所退化，但当时西风东渐，为首饰注入了新的元素。民国时的首饰在设计上中为西用，形成了一种独特的风格，既符合现代审美，又不失古典的韵味。

曾经我极不喜欢近现代史，因为里面有着太多屈辱。我讨厌政治讨论，讨厌这个战役、那个会议。年纪渐长，逐步学会正视历史，也慢慢开始理解了那奇异而瑰丽的民国时期。不可否认，那是一个纷乱庞杂的年代，岌岌可危的国土上，中西文化交融，一面是轰轰烈烈的救亡，一面是醉生梦死的狂欢，新生的希望与末世的绝望交织，培育出一团不可思议的凄美艳丽。

这两件旧首饰产生于那个时代，经过近百年的洪流冲击，最终与我结缘。两件首饰与旧式首饰的精工细作略有不同。以发钗为例，两股金属构成一道弧形，上面镶嵌红绿两色琉璃，间以水晶，造型简洁。所谓重剑无峰，大巧不工，倒显出一股另类的气息。所以我猜想，发钗的原主人必不是旧式女性，而当属于一位个性女子。于是，一个非典型的民国故事就在这两件首饰中成形了。

那名女子已脱离旧式女子的束缚，却又与所谓的新式女子不同。她介于新旧之间，如同她所在的时代一般进行着新旧的交替。她出生在中国的某座城市里，家道不算大富大贵，可也称得上殷实，得以受到新式的教育。家里的长辈毕竟是皇城根里来的人，旧有的传统也在家里保存了下来。这位女性就这样在中西文化的夹缝之间长大，读过圣贤之言，习过西洋艺术；听着京剧昆曲，唱着流行歌曲。撑着油纸伞，悠悠穿过雨巷，不经意间嘴里便轻哼出了一曲《毛毛雨》……

毛毛雨下个不停，微微风吹个不停，微风细雨柳青青，哎哟哟柳青青……

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