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这是一对民国时期珐琅点彩戒指。
不同于整片整片涂满的珐琅彩，需要经过掐丝、填彩、再反复烧制多道工序方可制成。这类点彩根据饰物的形状轻点数笔以加强轮廓，工艺上简化许多，算是个取巧的办法。
是以这对戒指从工艺及价格上衡量，或许不值一提。但它们却是我执意要买下的。
对戒上两个抱鱼欢笑的胖娃娃憨态可掬。虽然雕刻简单，却颇为传神，再加上珐琅彩为之增色，使得戒指犹如年画一般充满了民俗气息，仿佛趴在了窗沿上看别人热热闹闹地过日子一般。
并不是民国戒指常见的活圈口，却也是一大一小，想来应该是量指订做的。记得戒指背后依稀有款，却磨损严重，几不可辨。于是我又不可遏止地猜测起了戒指主人的身份。
从戒指的工艺来看，其主人应该不是富贵之人，或许只是普普通通的一户人家，却也一板一眼地举行着时兴的“文明婚礼”。我想，它们的主人本就是青梅竹马，否则也不会用如此天真童趣的戒指作为一生的信物。
朋友见了戒指笑问，你为这对戒指编了个什么故事？
我一笑，说想起了尹太先生的《浪荡子·叹钟点》。
朋友未听过这戏，我向她解释：《浪荡子》是越剧尹派创始人尹桂芳一九四七年在上海演的时装戏。《叹钟点》乃是剧中最有名的唱段，也是尹派的代表唱段之一。钱财散尽、一无所有的浪子坐于街边，伴着夜晚的钟声，慢慢地回忆着自己的生活……
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