度,那是气象台的问题。有朋友说,听美女说话,感觉不可靠,他有点过分放大自己的生活经验,电视美女不会把他当

情人,犯不着骗他。美女说,太阳从西边出来,你觉得不可靠;一个满脸横肉的壮汉说,太阳从西边出来,你会安心吗?

现在是平权社会,美女撒谎的特权早就被废除,长得难看的人说话一样不着调。就我个人的口味而言,与其听不好看的

白岩松激动地说废话,不如看美女犯傻,还感觉不失可爱。要知道,玛丽莲梦露和王妃戴安娜就因为如花美貌后的那点

憨厚,才成为万众倾心的偶像级美女。网

bookbao.想看书来书包网莫名的乡愁柳美里是“日本宝贝”级人物,畅销

作家中的领军英雌。她是旅日韩侨的第二代,十七岁时和比她年长二十三岁的东由加多同居,当时东由加多检查出患有

癌症,而她已决定生下前任情人的孩子。她把自己的个人经历写成私小说,在日本大卖,小说中除了与她同居十年终告

不治的东由加多,还有她古怪的家庭成员:不负责任的父亲,有外遇的母亲,拍a

片的妹妹,五十岁时隆乳的外婆。她

说她从不和四十五岁以下的男人交往,中年男人令她有“莫名的乡愁”。她还有一段话也很有名:“真正的女性是毅然

抛弃所谓女性气质时,依然美丽的人;真正的男性是坚决承担男性责任,却依然感到悲愁的人。”

《口红》是她的

第一部恋爱小说。以柳美里的冷眼,似乎不应该去写热情的恋爱小说。《口红》并不热情,甚至会出现这样的内容:

“人感觉自己在恋爱的时候,大脑里会分泌出两种分别叫做缩宫素和多巴胺的快乐物质。多巴胺是由扁桃体分泌出来的。

一旦把猴子大脑里的扁桃体摘除,即便把它最喜欢吃的香蕉放在它面前,它也无动于衷。而以前它一见就怕得要死,绝

对不敢上前的蛇,这时它反而敢拿在手里玩。也就是说,如果没有多巴胺分泌出来的话,人的一切快感都会消失。……

恋爱的感觉,其实是由脑内分泌的物质所左右的。”让恋爱中的小女子去研究恋爱快感的化学过程,就像让职业杀手去

研究死亡痛苦的化学过程一样不得体。

《口红》的故事不快乐,但苍凉凄美,在恋爱小说中也算一格。柳美里的这

部小说不是以故事胜,而是以人物胜,小姑娘里彩想法、性格很特别,生活中、小说中都不多见。不过这样的女子让人

生敬畏心者多,爱慕心者少。

书里的很多细节还是很有意思。譬如里彩约会喜欢选择书店,“她不喜欢等人也不喜

欢叫人等,两者都会让她焦躁不安。但是如果碰头的地点是书店的话,叫她等多久都没关系。曾经有一次,她在书店里

足足待了两小时,把自己是在那里等人的事都给忘了。”作为书店业的从业人员,我很希望普及这样的约会观念。

人间四月芳菲尽四月是黑色的,至少在香港。四月一日,曾经花一样的张国荣凋谢了。香港艺人中,张国荣是个异

数。他任性地生、任性地死,都超越媒体的叙事逻辑。超越媒体智商的艺人是尤物,就像超越媒体智商的政治家是精英。

这样的尤物是俗气的香港娱乐界的贡献,自命不凡的内地反而找不到张国荣那样干净、忧郁、优雅的艺人。仅此一

点,香港娱乐界就让人油然而生敬意——你不必因为尊敬香港的娱乐而惭愧,四月,你能读到一本好书:《香港电影的

秘密》,它会告诉你,喜欢香港的娱乐、香港的电影,即便用高级的学术眼光来看,也完全能够成立。

作者大卫·

波德威尔是世界一流的电影学者,上个世纪七十年代偶遇香港电影,惊为天人,从此上瘾,到了九十年代,更是“一头

栽了进去”,在妻子和友人的催促之下,写出了这本“好东西”(译者的话)。作者写这本书,不兜圈子,不卖关子,

也不从盘古开天地说起,不分析港片的社会历史背景,不论及港片在中国文化史上的地位,题目直截了当:“借鉴港片,

看大众电影怎么生出美丽的作品。”作者看了三百七十部港片(他自认为太少),遍访香港电影业的各类人物,搜集了

大量资料,因此书中每个章节的内容都结结实实,套用书里引用武侠片导演的话,有“拳拳到肉的感觉。”

我喜欢

这本书,不仅因为作者学识丰富,更因为他诙谐多智。他说,港片曾雄霸东亚,并十分难得地打入西方市场,引发小众

热潮(cult

phenomenon

),虽然暴力怪诞的东西永远会有观众,但西方一般大众还是没有心理准备去承受香港电影的

粗鲁、下流和官能刺激,“港片的西方观众大都来自次文化,除了电影魅力使然,也因观众口味古怪。”波德威尔自己

就应该是位“口味古怪”的西方人,对东方娱乐才会有那么体贴的认识和热爱,而且他写作也是行文轻快,像他笔下的

港片导演讨好观众那样讨好读者,让读者能够以最舒服的姿态阅读这部学术性的著作。

信笔所至,波德威尔有时还

会说一些很有趣的花絮。他说港片的一些英文字幕把粗暴的中文台词粗暴地译成英文,效果“令人喷饭”,成了电子邮

件中的笑话:i

am

damn

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